在窗边工作：把人物从“摆好”带回日常动作
窗光人像最容易出现的问题，不是曝光，而是人物被要求一直维持一个“适合拍照”的姿势。我的做法是先让房间恢复原本的使用方式：把杯子、书、椅子留在习惯的位置，再从人物真正会做的动作开始。镜头距离也会跟着变化，坐下时更近，走向窗边时稍远。这样得到的系列不是姿势目录，而是一段可阅读的时间。
WEIMIQ / EDITORIAL
摄影纪录
摄影纪录记录创作者如何处理构图、光线、人物沟通、场景观察和系列整理，采用摄影杂志式长文阅读。
固定机位的街角：先决定环境，再等待人物出现
街拍常被误解为反应越快越好。事实上，当环境本身信息丰富时，固定机位能让画面更克制。先确认路口线条、建筑反射和光线落点，再等待人物进入，并不意味着画面缺乏偶然性；相反，人物何时出现、以什么速度经过，会成为唯一不断变化的部分。
一组照片为什么需要“空一点”的画面
系列整理不应该每张都承担高潮。人物近景之后，插入一张更远、更安静的环境画面，可以让观看速度下降，也为下一段变化留下位置。所谓“空”不是信息不足，而是把视觉重心暂时移开。印样时这种节奏尤其明显，因为纸面翻页比屏幕滚动更容易感受到停顿。
编辑说明
摄影纪录记录创作者如何处理构图、光线、人物沟通、场景观察和系列整理，采用摄影杂志式长文阅读。
页面使用不同尺度和不同信息结构组织内容，避免把摄影主题压缩成同一种卡片模板。观看时可以留意画面之间的关系，而不只判断单张照片是否醒目。